Литература: Шершеневич, Авторское право на литературные произведения, 1891; Калмыков, О литературной собственности («Ж. мин. нар. прос.», 1851); Муромцев, Авторское право («Юр. В.», 1879, №3); Панкевич, Объект авторского права («Зап. Нов. Ун.», 1878); Табашников, Литературная собственность, 1878, т. I ; Спасович, Права авторские и контрафакция, 1865; Миллер, Музыкальная собственность («Ж. Гр. и Уг. Пр.», 1886, № 2); Федоров, К вопросу об авторском праве на произведения литературные, художественные и музыкальные, 1896; Никонов, Юридическая природа авторского права, («В. Пр.», 1899, №4); Анненков, Система русского гражданского права, т. II , стр. 588-668; Борзенко, Право автора на перевод, 1892; Кобеляцкий, Промышленная, литературная, художественная и музыкальная собственность, 1896; Гальперин-Каминский, Общая польза авторского права, 1894; Ниленко, Международные литературные конвенции, 1894.

I . Авторское право на литературные произведения.

Под этим именем понимается исключительное право автора на воспроизведение и распространение его литературного произведения.

1. Субъектом этого права является автор, как создатель литературного произведения, и его правопреемники, наследники и те, кому автор передал свое право. Личность автора определяется помещением имени на книге, хотя бы в действительности она написана была другим лицом, хотя бы другие лица оказали значительное содействие автору в создании его труда. Сочинение, изданное под псевдонимом или анонимно, за неимением активного субъекта, с точки прения нашего закона, оказывается беззащитным и может быть каждым перепечатываемо, пока истинный автор не раскроет принадлежности ему этой работы. Литературное произведение может быть продуктом работы нескольких лиц, соавторов, авторское право может перейти к нескольким наследникам. В том и

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.256

другом случае между несколькими субъектами создается отношение, подобное общей собственности. Постановления нашего законодательства, установленные для нее, должны иметь применение и к соавторству, ввиду признания авторского права собственности. Так как юридическое лицо не может быт автором, то оно не может приобрести авторского права иначе, как по преемству от настоящего автора. Однако в нашем законодательстве содержится исключение: ученые общества, состоящие при академиях, университетах и других учебных заведениях, пользуются исключительным правом воспроизведения своих трудов, издаваемых от их имени (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 24). Авторское право присваивается у нас иногда и не авторам; так первые издатели народных песен, пословиц, сказок и повестей, сохранившихся одним изустным преданием, пользуются такими же правами, как и сочинители новых книг (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 2).

2. Объектом авторского права является литературное произведение, как продукт духовного творчества, облеченный в письменную или словесную форму и предназначенный к обращению в обществе, Отчеты о заседаниях суда, ученых обществ, земств и т.п., не выражающие духовного творчества их составителей, не могут считаться такими объектами. Но степень духовного творчества и объем сочинения не имеют никакого юридического значения. Пока мысль не проявилась во вне, она не может составить объекта авторского права. Автор, поэтому, не вправе требовать, чтобы его взгляды или открытия не были опубликованы, если они случайно стали известны, вследствие его собственной несдержанности или нескромности близких ему лиц. Необходимо, чтобы мысль получила внешнюю форму, которая и подлежит защите. Объектом авторского права являются книги, статьи в журналах, литературные письма (тогда как частные письма, хотя бы наиболее известных писателей, как не предназначенные к обращению в обществе, не составляют такого объекта), профессорские лекции, речи, рефераты, проповеди. Защита словесных произведений со стороны нашего закона распространяется так далеко, что без согласия оратора газеты не вправе воспроизвести целиком ни одной речи (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 1). С другой стороны, по взгляду нашего законодательства, в содержание авторского права на литературное произведение не входит право на запрещение другим перевода. Таким образом не только сочинения иностранных писателей, ввиду отсутствия каких-либо конвенций по этому вопросу, могут быть свободно переводимы без согласия авторов, но даже сочинения русских авторов подлежат свободному переводу в России с одного языка на другой (т. X , ч. 1, к с. 420, прил. ст. 18; кас. реш. 1891, №13). Когда литературное произведение представляет собой драматическое сочинение, то авторское право является в двух видах: а) права исключительного воспроизведения в печати и распространения, b) право исключительного допущения к постановке на сцене.

Моментом возникновения авторского права должно признавать не издание сочинения, не печатание его или произнесение, а облечение мысли в рукописную форму. Действительно, все законодательства охраняют рукопись наравне с напечатанными произведениями. Но наше законодательство не защищает рукописи, а потому у нас моментом возникновения авторского права надо считать

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.257

воспроизведение сочинения в печати или в иной форме тиснения, или же произнесение его (contra кас. реш. 1892, № 107).

Как имущественное право, авторское право подлежит отчуждению со стороны автора. Переход авторского права происходит по законному наследованию, по завещанию, по договору. После смерти автора наследники его или частные преемники могут осуществлять свое право, по нашему законодательству, в течение 50 лет с этого момента, а если сочинение издано ими после смерти автора, то с момента издания (т. X , ч. 1, ст. 1085). Для перехода авторского права от одного лица к другому законом установлена обязательность нотариальной формы (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 4). Несоблюдение формы может повлечь непризнание сделки со стороны наследников, не говоря уже о том случае, когда бы автор передавал свое право двум лицам, - одному по домашнему акту, а другому по нотариальному.

Несмотря на свой имущественный характер, авторское право, установленное законом в обеспечение материального существования автора, не подлежит взысканию за долги последнего. Предметом взыскания могут быть только книги, отпечатанные и притом обращенные в продажу, рукописи же вовсе не принадлежат принудительному отчуждению. Приобретение с публичного торга сочинений дает приобретателю только право собственности на книги, как на вещи, но не авторское право на сочинение (Уст. гражд. суд. ст. 1040 и 1041).

Распространение литературного произведения, с этой целью воспроизведенного полностью или в значительной части лицом, которое не имеет авторского права и не получило разрешения на то со стороны автора или его преемника, называется контрафакцией и составляет уголовное преступление. Однако не запрещается помещение в хрестоматиях статей или отрывков из других сочинений, хотя бы и более печатного листа (т. X , ч. 1, к ст. 420 прил. ст. 14).

П. Право на периодические издания.

На авторском праве основано другое исключительное право, приобретшее в последнее время большое практическое значение, - это право на периодические или, как выражается наш закон, на повременные издания. Под этим названием понимаются: 1) газеты и журналы, выходящие в свет отдельными номерами, листами или книжками, 2) сборники или собрания новых, оригинальных или переводных сочинений или статей разных писателей, издаваемое под одним общим заглавием, более двух раз в году (Уст. о ценз, и печати, ст. 114). Каждый, желающий выпускать в свет новое повременное издание в одном из городов Империи, обязан, согласно правилам 24 ноября 1905 года, подать местному губернатору или градоначальнику, по принадлежности, заявление, содержащее в себе означение:

а) города, в котором издание будет выходить;

б) наименование издания, его программы, сроков выхода его в свет и подписной цены;

в) имена, отчества, фамилии и места жительства издателя и ответственного редактора, если издатель не принимает этой обязанности на себя;

г) типографии, в которой издание будет печататься.

Не позднее двух недель со дня подачи заявления, губернатор или градоначальник обязан выдать лицу, желающему выпускать в свет новое повременное издание, свидетельство, в двух экземплярах, с обозначением в нем всех указанных выше сведений. Один экземпляр свидетельства передается издателем для хранения в

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.258

типографию. Без такого свидетельства ни одна типография не вправе приступать к набору и печатанию повременного издания. Повременное издание, при самом возникновении его, получает особое название, которое рассматривается как фирма предприятия.

Возникшее газетное или журнальное предприятие составляет имущественное право издателя, способно быть предметом возмездных и безвозмездных сделок (кас. реш. 1868, №552). Переход права издания от одного лица к другому совершался прежде независимо от министерства, которое только уведомлялось о совершившемся изменении издателя, без права оказать препятствие сделке. Затем в 1897 году (Собр. узак. и расп. прав. 1897, №43, ст. 585). Высочайше утвержденным положением Комитета министров было определено, что передача периодических изданий от одного издателя к другому допустима не иначе, как с разрешения министра внутренних дел. Положением Комитета министров, Высочайше утвержденных 21 января 1905 года, восстановлен был прежний порядок передачи изданий и, согласно Высочайшему повелению 23 мая 1905 года, о переходе права на издания лишь извещается губернатор.

Между тем право издателя на газету или журнал, с точки зрения современной связи с авторским правом, является не первоначальным, а производным правом, обуславливается авторским правом редактора на издание, которому он придал литературную форму. Сам издатель, нередко вовсе не участвующий личным трудом, ограничивающийся доставлением материальных средств, не может в лице своем приобрести исключительного авторского права. В действительности это право всегда принадлежит издателю, а не редактору, но только вследствие договора между этими лицами, хотя бы и безмолвного.

Право издателя, основанное на праве редактора, распространяется на газету или журнал в его целом виде, какой придан им трудом редактора. Поэтому издатель имеет право повторять номер бесконечное число раз, не обязываясь соответственно вознаграждать сотрудников. Право издателя на газету или журнал в его целом составе не исключает авторского права сотрудников на помещенные там статьи, которые они могут издавать отдельно или в собрании своих сочинений (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 8). Согласно с этим преследование за перепечатку отдельных статей из газет или журналов составляет право автора их, а не издателя. Однако и последний имеет право считать нарушением своего права перепечатку тех отделов издания, которые не связаны с именем автора, а составляют принадлежность издания: передовые статьи, специальные телеграммы, корреспонденции, хроники, отчеты, внутренние и иностранные обозрения. Закон наш считает нарушением прав издателя, когда другое издание, под каким-либо предлогом, перепечатывает постоянно и целиком мелкие статьи, хотя бы они занимали и менее печатного листа (т. X , ч. 1, к ст. 420 прил. ст. 13 п. 4).

Право на повременное издание может иметь не одного, а несколько активных субъектов, вследствие договора или наследования. Так как право на издание основано на авторском праве и так как авторское право закон считает правом собственности, то к данному случаю общего права должны быть применимы правила об общей собственности. Назначение редактора и устранение назначенного возможно только с общего согласия соучастников.

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.259

Всякое издание, уже выходившее в свет, но по каким-либо соображениям не появлявшееся в течение года, считается прекратившимся, и на возобновление его требуется новое разрешение (Уст. о ценз., ст. 121). Хотя и основанное на авторском праве, право на повременные издания не прекращается по истечении 50 лет со времени смерти первого издателя-основателя, потому что в лице издателя-преемника право издания не продолжается, но снова возникает по случаю каждого вновь выходящего номера.

III . Авторское право на художественные произведения.

К числу авторских прав относится также право на художественные произведения. Оно состоит в исключительном праве повторять и размножать оригинальное художественное произведение всеми возможными способами, тому или другому искусству свойственными (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 28). Сущность права заключается не в праве собственности на произведение, как вещь, но в праве повторять созданную форму.

Субъектом этого права является художник, мысли и искусству которого обязано произведение своим существованием, все равно, будет ли то живописец, скульптор, архитектор или гравер, медальер и другими отраслями изящных искусств занимающийся. Закон наш и в этом случае признает возможность для юридических лиц быть субъектами художественного права (т. X , ч. 1, к ст. 420, ст. 28, прим.). Объектом права является форма произведения, которая может состоять в расположении фигур на картине, в позе статуи, в плане или фасаде дома.

Возникновение права на художественное произведение, по нашему законодательству, обуславливается не только созданием формы, но и соблюдением некоторых мер регистрации. Художник-автор обязан предъявить свое произведение у нотариуса или пригласить его для осмотра на дом, а затем, на основании полученного удостоверения, известить Императорскую Академию художеств, которая публикует о том в ведомостях (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 29). Соблюдение этого сложного порядка представляется весьма затруднительным, а между тем из смысла постановлений закона можно заключить, что только при соблюдении указанного порядка возникает право.

Возникшее в лице художника, право способно к переходу по договору, завещанию или законному наследованию. Сделки об отчуждении права на художественные произведения совершаются нотариальным порядком (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 30). Однако в некоторых случаях художник не имеет исключительного права на созданное ими произведение искусства, а именно, когда работа была выполнена по заказу. В силу этого договора художник заранее отказывается от своих прав на форму в пользу заказчика. Это относится не только к портретам или к гипсовым снимкам, но ко всяким вообще произведениям, если мысль была дана заказчиком (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 31, 32). Это, впрочем, не значит, что последний приобрел право размножения и распространения принадлежащего ему художественного произведения, но только, что право художника стесняется в своем осуществлении. Он все-таки сохраняет право запрещать всем другим повторять его форму, с согласия заказчика, закон дает ему право, при издании совокупности своих творений, например, в гравюрах, планах, по-

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.260

вторить свою работу, но только без права продажи в отдельности (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил., ст. 33).

Нарушения права на художественные произведения могут произойти двояким образом: а) всякое повторение, для денежных выгод, художественного произведения в целом его составе, без формального согласия лица, имеющего на него исключительное право, называется контрафакцией или противозаконным копированием (т X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 36). Контрафакцией будет, например, срисовывание картины, бывшей на выставке, для помещения ее журнале, изображение статуи на медали, построение здания по чужому плану или фасаду. Однако наш закон не считает контрафакцией тот случай, когда произведение живописи изображается посредством скульптуры и наоборот (там же ст. 39); b) повторение отдельных частей из чужого художественного произведения в своем произведении называется плагиатом или противозаконным заимствованием (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 38). Плагиатом будет, например, выбор из чужой картины групп, фигуры, головы, пейзажа, морского вида и помещение их в своей картине с соблюдением того же рисунка и освещения.

Право на художественные произведения прекращается по истечении 50 лет со времени смерти художника (т. X , ч. 1, ст. 1185).

IV . Авторское право на музыкальные произведения.

Сущность этого права состоит в а) исключительной возможности издания музыкальных произведений в печати и b) в праве разрушать их публичное исполнение.

Субъектом рассматриваемого права является композитор, которому принадлежит музыкальная мысль и который облек ее во внешнюю форму, хотя бы и не переложил на ноты, а только исполнил. Объектом права является известная последовательность и сочетание звуков, составляющие в совокупности цельное музыкальное произведение, которое является продуктом творчества музыкальной мысли композитора (кас. реш. 1890, № 130). Для возникновения этого вида исключительных прав закон не устанавливает каких-либо условий регистрации, поэтому право должно считаться возникшим с момента облечения музыкальной мысли в сочетание звуков.

Нарушение права на музыкальные произведения может представляться в различных видах, а) Полное воспроизведение в печати чужого музыкального произведения, все равно с печатных нот, или с рукописи, или на память, при музыкальном исполнении, составит контрафакцию (т. X , ч. 1, у ст. 420, прил. ст. 42). Сюда же относятся случаи переложения музыкального сочинения на другие инструменты или с полного оркестра на один какой-либо инструмент, извлечений из чужих музыкальных сочинений в собрание разных песен, так называемое попурри. b) Частное заимствование чужих музыкальных выражений мысли в свое сочинение представляет полагать. Заимствование из чужого музыкального произведения признается позволительным только тогда, когда уклонения от идеи или формы оригинала так значительны и многочисленны, что такое произведение можно почитать новым сочинением (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 44). Никаких заимствований для музыкальной хрестоматии закон не допускает, подобно тому, как он допускает для литературных хрестоматий (contra

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.261

указ угол. кас. деп. 1897, №30). с) Публичное исполнение чужих музыкальных произведений составляет нарушение прав композитора, если пьесы не были еще изданы. В противном случае каждый может исполнять их в концерте, театре или ином месте. Однако оперы и оратории, хотя бы и изданные, не могут быть исполняемы перед публикой без согласия композиторов (т. X , ч. I , к ст. 420 прил. ст. 43). В этом отношении эти виды музыкальных сочинений приравниваются к драматическим произведениям.

Право на музыкальные произведения, как и на литературные и на художественные, прекращается с истечением 50 лет со дня смерти композитора или со времени издания произведения, если оно было издано по смерти его (т. X , ч. I .. ст. И 85).

§ 88. К наказуемым нарушениям авторского права сл е довало бы относить сл е дующие категории д е яний: 1) подлог в авторств е ; 2) самовольное воспроизведение и опубликование чужого произведения в его ц е лом или отд е льных его частей; 3) покупку издания или бол е е или мен е е значительной его части, хранение для сбыта или продажи предметов, зав е е тение. В нашем законодательств е наказуемые нарушения авторского права сводятся к сл е дующим типам . Уголовное Уложение объявляет наказуемым:

1) вообще умышленное нарушение чужого авторского права. Это-общее бланкетное постановление, составляющее первую часть статьи 620, дополняется постановлениями о нижесл е дующих отд е льных видах нарушения авторского права.

2) Самовольное издание или размножение чужого произведения с ц е лью его сбыта (2 ч. ст. 620).

3) Самовольное издание или размножение чужого произведения под своим именем. (3-я ч. ст. 620).

4) Хранение для продажи, ввоз из-за границы для продажи и продажа предмета, зав е домо изготовленного в нарушение авторского права или привилегии на изобр е тение. (ст. 622). Субъектом этого посл е днего вида нарушений авторского права может быть только торговец.

Во втором и третьем (ст. 620, ч. 2 и 3) случаях наказание-тюрьма, в третьем случа е - на срок не ниже 3 м е сяцев; в первом и четвертом случаях (ст. 620, ч. 1 и 622)-арест ли денежная пеня не свыше 500 рублей.

Рассматривая приведенные постановления, нельзя не зам е тить их очевидной неполноты.

Так, Уголовное Уложение, в посл е дней части статьи 620, предусматривает лишь н е которые случаи так наз. подлога в авторств е . Остальные случаи, которые заслужнвали бы такой же отв е тственности, придется подводить под первую часть статьи 620. В самом д е л е , подлог в авторств е возможен как в форм е самовольного издания под своим именем чужого произведения, так и в форм е присвоения своему произведению чужого имени или в форм е отпечатания своего имени, вм е сто имени д е йствительного автора, на несамовольно изданном чужом произведения. Понятие подлога в авторств е обнимает вс е случаи умышленного самовольного отпечатания на произведении не имени или псевдонима его д е йствительного автора, а иного лица,-безразлично своего или третьего лица.

Другая неполнота заключается в том, что, наказывая хранение для продажи, ввоз из заграницы для продажи и продажу предметов, зав е домо изготовленных в нарушение авторского права или привилегии на изобр е тение, закон (ст. 622) не упомянул о скупщиках, которые скупают издания и хранят их не всегда у себя, а иногда на складах третьих лиц. За продажу и хранение сл е довало бы наказывать только торговцев, за скуп же изданий или бол е е или мен е е значительных частей их-всякого . Лицо же, продающее такому скупщику, несло бы отв е тственность, или как самовольный издатель (2 ч. ст. 620) или, в случа е перепродажи, как скупщик издания, продающий другому скупщику.

§ 89. Положение об авторском прав е 1911 г. не знает терминов контрафакции и плагиата, столь распространенных в разговорном и литературном язык е . И в законодательствах, и в теории этим понятиям придавался и придается различный смысл. Всего правильн е е было бы под контрафакцией разум е ть самовольное воспроизведение чужого произведения в его ц е лом, а под плагиатом-самовольное воспроизведение частей чужого произведения, превышающее границы дозволенного заимствования. При этом, под самовольным воспроизведением сл е довало бы разум е ть воспроизведение средствами, свойственными тому же роду духовного творчества. Таким образом, напр., фотографирование скульптурного произведения под эти понятия не могло бы быть подведено. Но в литератур е нер е дко придают иное значение этим терминам и иногда под контрафакцией желают разум е ть чуть не всякое умышленное нарушение авторского права. Широкое понятие контрафакции нер е дко выставляется и в законодательствах; мы встр е чаем его, наприм е р, в прав е французском, в котором контрафакция обнимает как полное, так и частичное воспроизведение (см. art. 425 Code penal) .

С правильной точки зр е ния, вс е постановления о посягательствах на авторское право должны бы свестись: к постановлению о подлоге в авторств е , к постановлению о контрафакции и плагиат е , дополненном указанием на пред е лы дозволенного заимствования и непротивозаконного воспроизведения, и к постановлению о хранении, ввоз е для продажи, покупк е издания или его части и других случаях, относящихся к данной групп е нарушений авторского права.

Наказуемость в случаях, когда затронуты по преимуществу материальные интересы и затронуты не тяжко,-должна заключаться в м е рах юридического исправления (штраф, арест). В случаях же зав е домого причинения контрафакцией значительного материального вреда и в случаях подлога в авторств е могут быть нужны уже м е ры нравственного исправления (тюрьма) и суду должно быть предоставлено право их прим е нить.

§ 90. Содержащиеся в ст. 620 и 622 Угол. Уложения постановления носят бланкетный характер. Их значение, во всей его полнот е , раскрывается лишь при истолковании их в связи с постановлениями о пред е лах и содержании авторского права. Так, в ст. 620 мы встр е чаем понятие «самовольного издания». Спрашивается, каково значение этого термина или, иначе, при каких условиях издание должно считаться «самовольным». Точно так же понятие «нарушения» авторского права становится вполн е ясным лишь по выяснении пред е лов и содержания этого права.

Предметами авторского права являются, как сказано выше, литературные произведения, произведения музыкальные, художественные, фотографические и им подобные. Содержание авторского права общим образом опред е ляется во 2 ст. положения: оно заключается в прав е автора «вс е ми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять свое произведение». Пользование чужим произведением не составляет нарушения авторского права, если это пользование было допущено для создания нового, существенно отличающегося произведения. Вопрос о существенности различия между произведениями есть вопрос фактический, который в затруднительных случаях должен разр еш аться судом с помощью экспертов. He составляет противозаконного воспроизведения и снятие копии с чужого произведения, если, во-первых, это сд е лано для личного употребления, а во-вторых,- без пом е щения в копии художественного произведения подписи или монограммы автора подлинника (ст.3 полож. об авторском прав е ).

Субъектами авторского права являются: 1) сам автор, 2) его правопреемники, т.-е. лица, к которым авторское право перешло от автора по каким-либо юридическим основаниям (насл е дование, договор); в частности, издатель, «насколько это представляется необходимым для ограждения прав его по издательскому договору» (ст. 66); 3) переводчик-на свой перевод (ст. 36).

Между авторским правом автора и правопреемников автора есть различия: право автора-бессрочно, т.-е. продолжается всю его жизнь; для правопреемников оно ограничено изв е стием сроком . Если произведение создано совокупно д е ятельностью н е скольких лиц и, притом, образует одно неразд е льное ц е лое, то авторское право на него принадлежит вс е м авторам с прим е нением правил об общей собственности (ст. 5 пол. об авт. пр.).

Что касается сроков, то авторское право на литературные, музыкальные и художественные произведения принадлежит автору в течение всей его жизни, а правопреемникам автора-в течение 50 л е т со времени смерти автора. Составители сборников народных п е сен и мелодий, пословиц, сказок, пов е стей, былин и тому подобных произведений народного творчества, сохранившихся в изустном предании, а равно составители сборников рисунков и иных произведений народного искусства им е ют авторское право в течение 50 л е т со времени издания подобных сборников. Срок авторского права на произведения, появившиеся в св е т посл е смерти автора, исчисляется со времени смерти автора, а на произведение, созданное совокупным трудом н е скольких авторов, если оно образует одно неразд е льное ц е лое,-со времени смерти того автора, который пережил остальных .

Издателям газет, журналов и других повременных изданий. а также словарей, альманахов и иного рода сборных изданий, составленных из отд е льных произведений разных авторов. авторское право на это издание принадлежит в течение 25 л е т со времени появления их в св е т. Сотрудник такого сборного издания, т.-е. автор какого-либо входящего в состав его произведения, им е ет, как всякий автор, авторское право на свое произведение, если противное не установлено в договор е .

Авторское право на произведения, выпущенные в св е т анонимно или под псевдонимом, продолжается в течение 50 л е т со времени появления в св е т произведения. Но если автором или его правопреемниками, до истечения указанного срока, будет заявлено авторское право на подобное произведение, то они пользуются таковым правом на общем основании .

Авторское право на фотографические и подобные им произведения обрисовано в закон е н е сколько иначе. Этот вид авторского права состоит в исключительном прав е фотографа на повторение, размножение и издание фотографического произведения св е тописным, механическим, химическим или иным подобным способом. Но в отношении портретов и других фотографических произведений, исполненных по заказу, авторское право принадлежит лицу, сд е лавшему заказ . Этим авторское право на фотографические произведения зам е тно отличается от того же права на произведения художественные: «За отсутствием иного соглашения,-говорит ст.52, - художнику принадлежит авторское право на художественные произведения, исполненные им по заказу другого лица». «Правило это не распространяется на портреты и бюсты; право повторять, выставлять и издавать таковые принадлежит лицу, с которого написан портрет или сд е лан бюст, либо его насл е дникам». Таким образом, как правило, художник сохраняет авторское право на свое, хотя бы и проданное, произведение, если оно не представляет собою портрета или бюста; только при особом упоминании о том в договор е это право переносится на приобр е тателя .

В отношении срока авторского права художественные произведения сравнены с произведениями литературными и музыкальными. На фотографические же и им подобные произведения авторское право ограничивается 10 годами со времени появления в св е т произведения. «Этот срок увеличивается до 25 л е т, если фотографические произведения изданы в вид е сборников, или серий снимков, представляющих самостоятельный художественный, исторический или научный интерес». «Авторское право на фотографические произведения, являющиеся составною частью литературных произведений, хотя бы в вид е приложений к ним, продолжается на весь срок д е йствия авторского права на означенные литературные произведения» . Для сохранения за собою авторского права фотограф должен обозначить на каждом экземпляр е : 1) фирму или имя, фамилию и м е стожительство фотографа или издателя фотографии, и 2) год выпуска в св е т фотографического произведения .

Что касается порядка исчисления срока авторского права, то надо им е ть в виду сл е дующие правила:

1) при исчислении срока со времени смерти автора, он должен считаться с 1 января года смерти автора.

1) при исчислении срока «со времени появления произведения в св е т» он должен считаться с 1 января года появления произведения. Но для произведений, издаваемых томами, срок исчисляется для каждого тома отд е льно; для изданий периодических-особо для каждого номера, книжки или тетради; для произведений, издаваемых выпусками,-со времени появления в св е т посл е днего выпуска, если промежутки между изданием отд е льных выпусков не превышают 2 л е т, а в противном случа е -со времени появления в св е т каждого отд е льного выпуска .

§ 91. Возвращаясь теперь к вопросу о самовольном издании и размножении чужих произведений, сл е дует отм е тить, что самовольным может быть признано лишь издание или размножение, появившееся в момент, когда срок авторского права другого лица еще не истек. Дал е е, самовольным может быть признано лишь такое воспроизведение чужого произведения, право на которое не было приобр е тено от автора или его правопреемников по договору или которое несогласно с означенными в договор е условиями, при этом нужно, чтобы о неистечении срока авторского права и несогласии воспроизведения (издания, размножения) с договором было изв е стно воспроизводящему (издателю и т. п.). Надо зам е тить, что вс е посягательства на авторское право предполагают умысел. Наказуемость отпадает, если умысла не было, а существовало добросов е стное заблуждение, напр., относительно срока авторского права или толкования договора; в подобных случаях р е чь может идти лишь о гражданской отв е тственности . Требование умысла прямо выражено в начал е ст. 620 Угол. Улож., а в ст. 622 оно заключается в слов е «зав е домо», пом е щенном в текст е этой статьи.

Понятия умышленного нарушения авторского права и, в частности, самовольного издания и размножения чужих произведений обнимают очень широкий и для разных видов авторского права различно обрисованный круг д е яний. Для авторского права на литературные произведения этот круг д е яний сл е дующий:

I . Публичное изложение не появившегося в св е т литературного произведения или опубликование содержания такого произведения без согласия автора (ст. 27).

II . Издание частных писем, дневников и частных записок, не предназначавшихся автором к напечатанию, несогласно с правилами, установленными законом. В закон е же (ст. 28) установлены сл е дующие правила: для издания таких писем требуется обоюдное согласие автора и лица, которому письмо написано, а в случа е смерти кого-либо из этих лиц и за отсутствием особого с их стороны распоряжения-согласие их законных насл е дников. По истечении 50 л е т со времени смерти посл е днего из лиц, которые вели между собою переписку, для издания частных писем требуется согласие переживших супругов и д е тей этих лиц. Аналогичные правила установлены для не предназначавшихся к напечатанию дневников и частных записок: посл е смерти автора они могут быть изданы лишь с согласия законных насл е дников и то при условии, если умершим не было по данному предмету сд е лано особого распоряжения; по истечении 50 л е т со времени смерти автора для издания требуется согласие пережившего супруга и д е тей автора (ст. 29 ibid).

III . Перед е лка пов е ствовательного произведения в драматическую форму или драматического в пов е ствовательное без согласия автора или его насл е дников (ст. 31 ibid.).

IV . Издание, без согласия автора, публично произнесенных им в каком-либо публичном собрании или в государственном, или общественном установлении, р е чи или сборника таких р е чей. Но в повременных изданиях, а также в отд е льных отчетах о зас е даниях собраний или учреждений такие р е чи могут быть напечатаны и без согласия автора (ст. 38).

V. Перепечатка в России изданных за границею литературных произведений без согласия лиц, им е ющих авторское право на эти произведения, по законам страны, в которой были изданы эти произведения, поскольку это право не выходит за пред е лы вышеупомянутых сроков авторского права, установленных нашим положением об авторском прав е (ст. 32).

VI. Перевод чужого сочинения с нарушением установленных для переводов правил. Правила эти различны, смотря по тому, гд е издано сочинение, в России или за границей, и чей подданный автор, русский или иностранный. Для сочинений, изданных в России, хотя бы и иностранными подданными, или за границей, но русскими подданными, установлены сл е дующие правила. Для того, чтобы перевод такого сочинения был наказуемым нарушением авторского права, нужно, во-первых, чтобы на заглавном лист е или в предисловии этого сочинения было заявлено о сохранении права на перевод. Во-вторых, нужно, чтобы не протек изв е стный срок. Исключительное право перевода принадлежит автору в течение 10 л е т со времени издания подлинника, под условием напечатания перевода в течение 5 л е т со времени издания подлинника. Обратный, на язык е подлинника перевод, с перевода не допускается в течение всего срока авторского права на подлинное произведение (ст. 33). Переводчику закон также предоставляет авторское право на его перевод. Но это право не препятствует другим лицам «самостоятельно» переводить то же произведение (ст. 36).

Для сочинений иностранных подданных, изданных за границею, установлены такие правила: без согласия авторов или их правопреемников перевод таких сочинений на русский или иные языки допускается, если необходимость такого согласия не установлена в договорах об охран е авторских прав, заключенных Россией с иностранными государствами. На основании таких договоров иностранным подданным не могут быть предоставлены большие права, ч е м т е , которыми пользуются русские подданные по ст. 33 положения об авторском прав е (ст. 35). Договоров, ограничивающих свободу переводов иностранных сочинений, Россией пока еще заключено мало . Таким образом, сейчас у нас существует весьма важная в интересах русской культуры свобода переводов изданных за границей сочинений иностранных авторов. В этом отношении наше законодательство расходится с большинством западноевропейских государств, хотя в н е которых государствах также есть законы, устанавливающие свободу переводов; таков, напр., закон С е веро-Американских Соединенных Штатов 1909 г., признающий эту свободу. Россия не примкнула к бернской конвенции 1886 года, которая признала (ст. 5) исключительное право перевода сочинения на какие-либо языки за автором в течение 10 л е т со дня выхода в св е т сочинения. По 2 стать е этой конвенции договаривающиеся державы обязуются предоставить авторам, принадлежащим к одной из них, такую же защиту авторского права, как своим подданным .

VII. Разные нарушения издательского договора и указанных в закон е обязанностей автора и издателя в отношении друг друга. Положение об авторском прав е требует, чтобы отношения между авторами и издателями облекались в форму письменного договора (ст. 8). В этом договор е могут быть поставлены различные условия относительно срока выпуска сочинения, числа экземпляров, числа уступаемых изданий, права на перевод и др. На случай, если в договор е не обозначены подобные условия, закон ставит их от себя и на каждую из договаривающихся сторон возлагает опред е ленные обязанности. При этом как автор, так и издатель им е ют авторское право как в отношении друг друга, так и третьих лиц.

Автор может нарушить авторское право издателя 1) не предоставив ему в условленный срок своего произведения, 2) выпустив новое издание до истечения условленного срока или, если в договор е не было опред е лен срок, то до истечения 5 л е т со времени появления в св е т издания, а если уступлено н е сколько изданий, то до истечения стольких пятил е тий, сколько изданий уступлено. Но автор в прав е предпринять новое издание и до истечения означенных сроков, если уступленное им издание распродано издателем. Он может также выкупить от издателя оставшиеся нераспроданными экземпляры по ц е н е, назначенной для их продажи при выпуск е издания в св е т (ст. 71). Наконец, «автор, уступивший право на издание своего произведения, может вновь издать его, если оно настолько существенно п е реработано, что должно быть рассматриваемо, как новое произведение» (ст. 73). 3) Автор может нарушить право издателя, уступив до истечения срока право на издание того же произведения другому издателю. 4) Наконец, он может пом е стить произведение, право на издание которого им уступлено, в собрании своих сочинений с нарушением условий, при которых закон разр е шает д е лать это. Закон же разр е шает д е лать это, если со времени выхода в св е т произведений, право на издание которых уступлено, прошло бол е е 3 л е т, при чем запрещает все-таки автору продавать эти произведения отд е льно от полного собрания (ст. 72).

1) не выпустив в срок в св е т произведения. За отсутствием в договор е иного срока, издатель обязан выпустить произведение в св е т в соотв е тствующий обстоятельствам срок и, во всяком случа е , не позже 3 л е т со дня заключения договора или получения произведения, если оно передано позже;

2) выпустив иное число экземпляров или изданий, ч е м им е л право. Число экземпляров обыкновенно опред е ляется в договор е ; при отсутствии такого опред е ления издатель им е ет право выпустить лишь одно издание в количеств е не свыше 1200 экземпляров (ст. 69);

3) выпустив произведение с какими-либо дополнениями, сокращениями и вообще с изм е нениями в заглавии сочинения, в обозначении на нем автора или в содержании произведения, без согласия автора. Употребляемые статьей 70 слова «в самое произведение» обнимают и предисловие. Изм е нение предисловия или присоединение издателем своего предисловия вм е сто авторского составляют, таким образом, также нарушение авторского права. Закон разр еш ает издателю производить, без согласия автора, лишь изм е нения, вызываемые явною необходимостью, в согласии на которые автор не мог бы по доброй сов е сти отказать;

4) выпустив произведение без приобр е тения от автора права на его издание или даже с подлогом в авторств е ;

5) выпустив перевод произведения без приобр е тения от автора права на перевод. «Уступка права на издание литературного произведения не заключает в себ е уступки права: 1) на перевод его на другие языки и 2) на перед е лку пов е ствовательного произведения в драматическую форму или драматического произведения в пов е ствовательную форму». (ст. 75). Подобная перед е лка, если право на нее специальным соглашением не предоставлено издателю, также составляет нарушение авторского права.

Но как, спрашивается, смотр е ть на воспроизведение, без согласия автора, его литературного или художественного произведения кинематографическим способом. Принадлежит ли право на такое воспроизведение исключительно автору? Хотя ст. 2 говорит, что автору принадлежит исключительное право вс е ми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять свое произведение, однако, под «вс е ми возможными способами» в данном случа е разум е ются, очевидно, лишь способы, свойственные тому же виду духовного творчества. В самом д е л е , воспроизведение художественного произведения средствами, свойственными другому искусству, напр., живописного-средствами ваяния и т. п., не считается нарушением авторского права (ст. 56 и п. 1 ст. 55), равно, как не считается таковым и пользование композитором для своего произведения текстом, заимствованным из напечатанного чужого литературного произведения (ст.45). Не считается вообще противозаконным пользование чужим произведением для создания нового самостоятельного произведения. Опираясь на эти постановления закона и на то, что кинематографическое воспроизведение представляет собою самостоятельное духовное творчество, сл е дует придти к заключению, что в таком воспроизведении не содержится нарушения чужого авторского права. Каких-либо прямых указаний на кинематографические произведения в положении об авторском прав е н е т.

По т е м же основаниям н е может считаться нарушением авторского права и фотографирование чужих художественных произведений.

VIII. Пользование чужим произведением, превышающее законом дозволенное заимствование. Пред е лы дозволенного заимствования нам е чены, впрочем, положением об авторском прав е слишком обще и недостаточно опред е ленно. Разр е шается пользование чужим произведением для создания нового произведения, «существенно от него отличающегося». Разр е шается снятие копии с чужого произведения «исключительно для личного употребления» (ст. 3). «В литературных произведениях допускаются небольшие выписки из появившихся уже в св е т чужих сочинений или даже полная перепечатка чужих, незначительных по объему, произведений, под условием пом е щения таких выписок или перепечаток в сочинении, составляющем самостоятельное ц е лое, или же в хрестоматиях и других сборниках с учебною, научною, либо техническою ц е лью» (ст. 39). «В газетах. журналах и прочих повременных изданиях допускается перепечатка из других повременных изданий изв е стий о текущих событиях и новостях дня, а равно иногородних сообщений по телеграфу и телефону, хотя бы получаемых от собственных корреспондентов». «Другие статьи повременных изданий могут быть перепечатываемы в т е х случаях, когда по отношению к ним не посл е довало воспрещения автора». «Постоянные из одного и того же издания перепечатки воспрещаются». «Иногородние сообщения по телеграфу и телефону, снабженные запретительною оговоркою, не дозволяется воспроизводить в м ес тных газетах в течение 18 часов со времени их опубликования» (ст. 40).

Зат е м требуется, чтобы при всяких разр е шаемых законом заимствованиях из чужого произведения обязательно указывались автор и источник заимствования (ст. 19).

Заимствование, выходящее за пред е лы перечисленных выше условий, будет уже нарушением авторского права; таковым является также умышленно нев е рное указание источника.

§ 92. Авторское право на музыкальное произведение- поскольку посл е днее является печатным или рукописным сочинением,-может быть нарушено т е ми же способами, как и авторское право на произведение литературное. По сравнению с литературными произведениями, закон указывает для музыкальных произведений лишь н е сколько иные цифры на случай, если в издательском договор е не условлены число изданий или экземпляров нот; в таком случа е издатель им е ет право лишь на одно издание в количеств е не свыше 200 экземпляров (ст. 69). Дал е е, авторам, уступившим право издания их музыкальных произведений, закон разр е шает пом е стить их в собрании сочинений, если со времени выхода их в св е т прошло бол е е 10 л е т (ст. 72).

Но кром е т е х же способов, о которых упоминалось выше, когда шла р е чь о литературных произведениях, авторское право на музыкальные произведения может быть нарушено и иначе: изданием извлечений и попурри из него, переложением его на один или н ес колько голосов, на т е или другие инструменты или ц е лый оркестр, на другие тона, переинструментовкой; а также переложением на всякого рода механические ноты (диски, пластинки, цилиндры и т. п.), предназначенные для исполнения произведения посредством граммофонов, фонографов и т. п. инструментов, публичным исполнением, если автором не дано согласия на посл е днее и если им на каждом экземпляр е музыкального произведения указано, что он оставил это право за собой . «Публичное исполнение музыкального произведения допускается без согласия композитора: если исполнение ни непосредственно, ни косвенно не пресл е дует ц е ли наживы; 2) если исполнение совершается во время народных празднеств, или 3) если выручка назначена исключительно для благотворительных ц е лей и исполнители вознаграждения не получают» (ст. 50). Перепечатка чужих музыкальных; произведений разр еш ается в т е х же пред е лах и при т е х же условиях, как и перепечатка литературных произведений.

§ 93. От самовольного издания надо отличать пользование чужим произведением при создании своего самостоятельного произведения и с указанием источника заимствования. Закон разр е шает также композиторам пользоваться для своего сочинения текстом, заимствованным из «напечатанного чужого литературного произведения». Издание этого текста допускается лишь вм е ст е с музыкальным произведением или отд е льно от него в концертной программ е ». «Однако пользование литературным произведением, написанным именно с ц е лью служить текстом для музыкального произведения, разр е шается композитору не иначе как с согласия автора литературного произведения» (ст. 45). Сл е дующая 46-я статья добавляет: «авторское право на музыкальное произведение с текстом, написанным по заказу композитора, принадлежит, в ц е лом его состав е , композитору, но право на отд е льное издание такого текста им е ет, за отсутствием иного соглашения, автор».

He считается самовольным изданием издание «в самостоятельной обработк е или в самостоятельных сборниках народных п е сен, мелодий, пословиц, сказок, пов е стей, былин и тому подобных произведений народного творчества, сохранившихся в изустном предании, а также рисунков и иных произведений народного искусства или издание, в самостоятельной обработк е , той же древней рукописи, которые уже изданы другим .

Зат е м, «не признается нарушением авторского права на музыкальные произведения: 1) издание вариаций, транскрипций, фантазий, этюдов на ц е лое или часть чужого музыкального произведения, или вообще заимствование из него, если вс е эти сочинения настолько уклоняются от оригинала, что должны быть рассматриваемы как новое и самостоятельное музыкальное произведение, и 2) приведение в изданиях с учебною или ученою ц е лью, в вид е прим е ров, отд е льных м е ст изданного или публично исполненного музыкального произведения» .

Заслуживае т внимания еще одно ограничение авторского права на музыкальные произведения. Вторая часть ст. 42 говорит, что «если композитор лично или, с его разр е шения, другое лицо воспользовалось правом переложения музыкального произведения на инструменты, воспроизводящие его механически (фонографы, граммофоны и т. п.), для его продажи, то этим дается право и всякому другому, им е ющему в пред е лах России механическое для сего заведение, войти в соглашение с композитором относительно уступки права такого же переложения, а в случа е отказа композитора-ходатайствовать о предоставлении этого права перед судом, который одновременно с разр е шением ходатайства опред е ляет, по справедливому усмотр е нию, и разм е р причитающегося композитору вознаграждения, а такж е условия и способ его осуществления».

§ 94. Авторское право на художественные произведения, содержание и границы которого уже указаны выше, может быть нарушено повторением, размножением или изданием этого произведения в ц е лом или в части. «Признается нарушением авторского права на художественные произведения,-говорит ст. 55,-повторение, размножение или издание произведения, в ц е лом или в части: 1) всяким способом, относящимся к тому же роду искусства, и 2) не только с подлинника, но и с копии». Сл е дующая же статья постановляет, что «не признается нарушением авторского права на художественное произведение: 1) изображение произведений живописи средствами ваяния и, наоборот, произведений ваяния средствами живописи; 2) воспроизведение отд е льных художественных произведений в самостоятельном научном иссл е довании или же в книг е е лей, и при том исключительно для пояснения текста; 3) повторение художественных произведений, находящихся на улицах, площадях и в других публичных м е стах в иной отрасли того же рода искусства; 4) пом е щение отд е льных частей художественного произведения в изд е лиях заводской, фабричной и ремесленной промышленности, и 5) пом е щение произведений на публичной выставк е ». Дал е е, «снятие копий с художественного произведения, приобр е тенного непосредственно от художника в собственность для храмов Божиих, Императорских дворцов, музеев, правительственных и общественных установлений, допускается с разр еш ения подлежащей власти, и без согласия художника» .

В т е х случаях, когда художник отчудил свое произведение, он, как указано выше, не теряет авторского на него права, за н е которыми исключениями (в случаях специального соглашения или если произведение представляет собою портрет или бюст). Но «собственник художественного произведения не обязан допускать художника к пользованию этим произведением для повторения, размножения или издания его» .

Н е сколько особое положение занимают рисунки, чертежи и планы архитектурные, инженерные и иные технические. Каждый может производить по ним постройки, если они опубликованы, и автором, при самом опубликовании, не оговорено, что такое право он сохраняет за собой. Лицо, приобр е тшее их от автора, если н е т специального соглашения, может производить по ним постройки и сооружения, но не может, без согласия автора, переуступать этого права посторонним лицам .

§ 95. Авторское право на фотографические и им подобные произведения нарушается повторением, размножением, вообще воспроизведением их без согласия лица, им е ющего на них авторское право. «He признается нарушением авторского права на фотографические произведения:

1) снятие копии для личного употребления;

2) пом ещ ение произведения на публичной выставк е ;

3) воспроизведение его в самостоятельном научном иссл е довании, или же в книг е , предназначенной для учебных ц е лей и при том исключительно для пояснения текста, и

4) воспроизведение его, хотя бы ц е ликом в изд е лиях промышленности заводской, фабричной и ремесленной» .

Таковы разнообразные формы, в которые может облекаться нарушение чужого авторского права.

§ 96. Рассматривая ту обрисовку, которую получили преступные посягательства на авторское право в ст. 620 и 622 Угол. Уложения, а также в соотв е тствующих постановлениях положения об авторском прав е , нельзя не отм е тить, что граница между дозволенным и запрещенным, проводимая этими законами, недостаточно ясна. Такие выражения, как «небольшие выписки» (ст. 39), «незначительные по объему произведения» (ibid ), «самостоятельное ц е лое», «самостоятельная обработка» и проч. довольно растяжимы и могут давать повод к различным их толкованиям.

Нельзя признать правильным и слишком большую общность первой части ст. 620, говорящей вообще об «умышленном нарушении чужого авторского права». Под это понятие подойдут слишком различные посягательства, из которых н е которые заслуживали бы объединения с д е яниями, предусмотр е нными 2 и 3 частями той же статьи.

По поводу этих посл е дних надо зам е тить, что во 2-й части ст. 620 под самовольным изданием или размножением сл е дует разум е ть воспроизведение чужого произведения в его ц е лом, а не только его частей; как выд е ляющая бол е е наказуемый вид преступления, эта часть статьи должна быт толкуема ограничительно.

В посл е дней части той же статьи также под самовольным изданием надо разум е ть издание чужого произведения полностью.

Оконченным самовольное осуществление чужого авторского права становится с момента, когда совершены д е йствия, предпринимать которые в прав е лишь автор, Выпуск в св е т, получение имущественных выгод и т. п. для состава преступления не требуется. Покушение ненаказуемо . Если виновный усп е л отпечатать лишь часть чужого произведения, то его д е йствие может быть подведено лишь под 1, а не 2-ю часть статьи 620. Но если издатель, зная, что срок авторского права того или иного лица истекает, приготовит издание и будет беречь его на склад е, выжидая истечения срока, то его нельзя будет подвести под ст. 620 и 622 за отсутствием у него умысла нарушить чужое авторское право. Такой умысел предполагает желание или, по крайней м е р е, сознание, что данное д е йствие нарушает чужое авторское право.

Считать характерным для окончания контрафакции распространение воспроизведенного сочинения, как это д е лают н е которые писатели (напр. Шершеневич, стр. 281, Канторович, стр. 348 стр.) невозможно, с одной стороны, в виду того, что тогда самое воспроизведение, составляющее главный труд посягающего на чужое право и истинную сущность всего посягательства, стало бы ненаказуемым приготовлением, а, с другой стороны, в виду затруднительности установить факт распространения него разм е ры. Совершенно непонятно, зач е м ждать, чтобы д е ятельность контрафактора уже принесла ему изв е стную выгоду, а его жертв е -убыток. Наконец, трудно говорить о распространении в т е х случаях, когда чья-нибудь картина или статуя воспроизведена один раз. Посягательства на авторские права представляют собою, несомн е нно, формальные преступления, а не материальные.

§ 97. Кром е наказания, закон грозит за противозаконное воспроизведение чужого произведения еще сл е дующими посл е дствиями: вс е изданные экземпляры, a также орудия, изготовленные исключительно для этого издания, как-то: стереотипные шрифты, доски, камни и проч., по требованию потерп е вшей стороны, или передаются ей по ц е н е , опред е ленной соглашением, либо по оц е нк е суда, в счет причиненных убытков, или же приводятся в состояние, негодное к употреблению и оставляются у их собственника. «Если издание признано противозаконным лишь относительно изв е стной части произведения и эта часть может быть отд е лена от остальной, то только указанная часть произведения приводится в негодность или передается истцу». «Приведению в негодность или передач е истцу подлежат вс е противозаконно изданные экземпляры и орудия противозаконного производства, которые окажутся как у издателя, так и у книгопродавца, типографщика и вообще у лиц, им е ющих эти экземпляры для распространения» . Изложенное постановление применяется ко вс е м случаям противозаконного издания произведения, «посредством тиснения», т.-е. и к противозаконному изданию нот, а также к самовольному переложению музыкального произведения на всякого рода механические ноты , к произведениям фотографическим и им подобным . С небольшими ограничениями оно прим е няется и к произведениям художественным. Ст. 58 постановляет: «в случаях противозаконного воспроизведения всякого рода художественных произведений, за исключением архитектурных произведений и сооруженных памятников, им е ют соотв е тственное прим е нени е правила статьи 24, с т е м, однако, что подлежащие приведению в негодность художественные произведения, а равно служащие исключительно для их изготовления орудия (формы, камни, доски и т. п.) могут по ходатайству нарушителя авторского права и за его счет, вм е сто при-ведения в негодность, быть изъяты из пользования и подвергнуты описи и аресту на срок д е йствия авторского права на сии произведения» .

Кром е вышеуказанных посл е дствий, нарушивший чужое авторское право обязан вознаградить потерп е вшего за убытки. При этом, если нарушивший д е йствовал умышленно или неосторожно, он обязан вознаградить потерп е вшего за весь причиненный ему убыток, а если он д е йствовал добросов е стно и нарушил чужое право по извинительной ошибк е , то обязан возм е стить причиненный убыток в разм е р е , не превышающем полученной прибыли . Разм е р вознаграждения опред е ляется судом по справедливому усмотр е нию . Право на иск о вознаграждении погашается истечением пятил е тней давности, а право иска об отобрании (ст. 24) противозаконно изданных экземпляров и орудий их издания существует, в пред е лах срока авторского права, пока существуют самовольно изданные экземпляры и орудия, для их издания приготовленные . Давностные сроки, погашающие уголовную отв е тственность за нарушение авторского права, должны опред е ляться согласно ст. 68 Угол. Уложения.

Посягательства на авторские права подсудны окружным судам, в общем порядк е судопроизводства, и отнесены новым законом к числу уголовно-частных д е л, в которых примирение сторон погашает уголовную отв е тственность; приговор о наказании виновного отм е няется, если принесший жалобу примирится с виновным прежде исполнения приговора.

Вме сте с положением об авторском праве введены в де йствие ст. 620 и 622 Угол. Улож., а статьи 1683-1685 Уложения о наказ. отме нены.

Покупку отде льных произведений не сле дует облагать наказанием по невозможности обеспечить постоянное приме нение наказания в этих случаях: трудно усле дить зa случаями покупки и установить умысел.

О контрафакции и плагиате по прежним нашим законам (прилож. к ст. 420 т. X ч. I Св. З.) см. в предшествующем издании настоящей книги. (Отд. II гл. 7).

Авторское право на произве дения, не появившиеся в све т и появившиеся в све т в России, признается за авторами, независимо от их подданства, а на произведения, появившиеся в све т за границею, - лишь при условии русского подданства авторов. За правопреемниками авторов авторское право признается во все х случаях независимо от их подданства. Ме стонахождение произведений, не появившихся на све т, для признания авторского права на них несущественно (ст. 4 пол. об авт. пр.). После смерти автора авторское право переходит к насле дникам. Ст. 6 положения об авторском праве устанавливает не которые особенности в насле довании авторского права.

Ст. 58.

См. 21 - 22.

Ст. 23.

Нелегальное копирование и распространение копий музыкальных композиций. Включает в себя продажу музыкальных альбомов на аудиокассетах и компакт-дисках. К аудиопиратству относится и распространение музыкальных композиций в компьютерных сетях. Также пиратские радиостанции.

Обмен музыкальными композициями в Интернете принял воистину грандиозный масштаб благодаря развитию P2P-технологий - Одноранговая, децентрализованная или пиринговая (англ. peer-to-peer, P2P -- равный к равному) сеть -- это оверлейная компьютерная сеть, основанная на равноправии участников. Часто в такой сети отсутствуют выделенные серверы, а каждый узел (peer) является как клиентом, так и выполняет функции сервера. Существует большое количество разных пиринговых сетей, с миллионами участников и терабайтами музыкальных композиций.

Наверняка всем знакома песня «Happy Birthday to You», исполняемую почти на всех днях рождения с целью поздравить именинника. На некоммерческих мероприятиях её можно петь без страха нарушить чьи-то авторские права, а вот использование мелодии в коммерческих целях без отчисления роялти правообладателю недопустимо. Песенку написали сёстры Пэтти Хилл и Милдред Дж. Хилл в 1893-м году. В 1935-м году авторские права были официально утверждены. По законам США, они истекают только в 2030-м году. Возможно, вы замечали, что в художественных фильмах эта мелодия почти никогда не присутствует. Дело в том, что за каждое исполнение песенки в коммерческих целях нужно платить, и это приносит правообладателям доход в размере двух миллионов долларов ежегодно.

На данный момент в России, по статистике нарушений авторских прав на музыкальные произведения - иными словами на пиратство, проживает около 20 миллионов « пиратов» - людей, ежедневно пытающихся нарушить чьи-либо авторские права на музыкальные произведения. Государство пытается бороться с ними, но как только исчезают «старые пираты» появляются «новые». Нарушений в области авторства на музыку предостаточно, но я считаю, то наше действующее законодательство сможет избавить нас от подобных ситуаций.

Хотелось бы привести еще несколько курьезных примеров в сфере нарушений авторства на интеллектуальную собственность:

Московская кондитерская фабрика "Красный Октябрь", выпускающая шоколад под брендом "Аленка", требовала взыскать компенсацию в размере более 310 миллионов рублей с кондитерской фабрики "Славянка" (Белгородская область) за нарушение исключительных прав на товарный знак.

"Славянка" выпускала шоколад под названием "Алина" в упаковке, выполненной в аналогичной цветовой гамме и с изображением девочки, как установили суды, "в похожем цветастом головном платке, из-под которого выбивается челка".

Спор дошел до Высшего арбитражного суда РФ и был отправлен на новое рассмотрение в первую инстанцию. Там длившееся два с половиной года разбирательство завершилось подписанием мирового соглашения: "Славянка" обязалась прекратить выпуск шоколада в спорном оформлении и выплатить истцу 15 миллионов рублей. В свою очередь, "Красный Октябрь" отказался от взыскания остальных 37 миллионов рублей компенсации, рассчитанной судом.

Всероссийская государственная телерадиокомпания (ВГТРК) осенью 2009 года направила в арбитражные суды несколько исков к социальной сети "ВКонтакте" с требованием прекратить размещение на ресурсе ряда популярных российских фильмов и музыкальных произведений, права на которые принадлежат телекомпании. Дело дошло до Высшего арбитражного суда, который отказал в его пересмотре, указав, однако, на возможность пересмотра судебных актов по новым обстоятельствам.

Нарушение авторских прав: примеры. Ответственность за нарушение авторского права

Оно интерпретируется как несанкционированное правообладателем копирование или распространение материала, который защищен авторским правом: музыкальные композиции, книги, программное обеспечение, фильмы и др. Право на обладание интеллектуальной собственностью защищено законом в большинстве стран.

Что такое «пиратство9raquo; и контрафакция?

Нарушение авторского права может быть выражено сопряженными понятиями: контрафакция (подделка) и «пиратство9raquo; (подделка, но в отношении имущественных авторских прав). Это, безусловно, правонарушение, в основе которого лежит использование произведений искусства, науки и литературы, находящихся под охраной авторского права, без соответствующего разрешения автора либо правообладателя, а также сюда относится и нарушение зафиксированных в договоре об использовании конкретных произведений ряда условий.

Основные виды нарушений авторского права

Выделяют чаще всего следующие незаконные действия в их отношении:

• копирование (тиражирование книг, пластинок и др.);
• распространение произведения (прокат, продажу и др.);
• публичную демонстрацию;
• публичное исполнение произведения в концертных залах, театрах и т. д.;
• трансляцию его по радио, телевидению и т. д.;
• перевод произведения на другие языки;
• переработку произведения (плагиат).

На практике производные от них виды нарушений авторского права, так сказать, «идут в ногу со временем». Мошенники, преследуя цели собственного материального обогащения, занимаются изобретением не оригинальной идеи, а уникального способа присвоения авторских прав на нее.

В сложившейся правоохранительной, правоприменительной и судебной практике степень данного правонарушения, как правило, определяется самим правообладателем. В связи с этим любое действие, которое ему не понравится либо он посчитает его преградой для получения сверхприбыли, будет рассмотрено судом в обязательном порядке с вынесением соответствующего решения в отношении привлечения (или не привлечения) нарушителя к той или иной ответственности.

Исторические факты, касающиеся термина «пиратство9raquo;

Первое его упоминание принято относить к 1603 г. Немного позднее термин «пиратство9raquo; встречается в предисловии поэмы Альфреда Теннисона «The Lover’s Tale»: «9hellip;недавно подверглись безжалостному пиратству».

Часто его можно встретить в текстах правовых актов, к примеру, в англоязычной Бернской конвенции 1886 г.: «9hellip; контрафактные экземпляры произведения подлежат аресту в любой стране Союза, в которой это произведение пользуется правовой охраной».

Термин «пиратство9raquo; в значении «нарушение авторских прав» в русскоязычных текстах правовых источников федерального уровня не встречается, но он употребляется достаточно часто в судебной документации, юридической литературе и локальных нормативных актах.

По данным некоторых источников, его употребление отождествлялось с журналистским штампом.

По мнению основателя движения свободного ПО Ричарда Столлмана, рассматриваемый термин стал широко использоваться в отношении игнорирования традиционных методов относительно лицензирования ПО, создавая ложное убеждение о его исключительно негативной окраске. По его словам, он подсознательно ассоциируется с морским пиратством, которое, в свою очередь, всегда было сопряжено с грабежами, разбоем, похищением людей, убийством, взятием заложников, потоплением судов и с прочими жестокими преступлениями.

Во-первых, это более выгодный в отношении издержек способ получения прибыли в сравнении с себестоимостью лицензионного первоисточника.

Многочисленные современные технологии превратили процесс копирования информации в весьма доступное и дешевое дело.

В прошлом легальные производители обладали естественной защитой: техническим преимуществом и эффектом масштаба. Любой желающий мог вручную переписать материал либо набить его на печатной машинке, однако и качество, и себестоимость данной копии существенно бы уступали оригинальным версиям.

На сегодняшний момент все кардинально изменилось. К примеру, стандартный комплект офисной техники (принтер, биндер и компьютер) без труда позволит сделать аналог книжного издания в мягком переплете, при этом его себестоимость будет приравнена к рыночной цене. Именно перспектива получения сверхприбыли - первопричина пиратства.

Оно, как правило, распространено в таких странах, в которых показатель прибыли на душу населения достаточно низкий. Поэтому главной причиной пиратства в этих странах выступает неплатежеспособность населения (цены на контрафакт значительно ниже стоимости легальной продукции).

Оно заключается в целеполагании. Что касается «пиратства9raquo;, то здесь нарушитель стремится получить как можно большую материальную выгоду, не обращая внимания на этический и легальный аспект данного правонарушения.

В случае же с плагиатом он имеет другую цель - признание целевой аудиторией его произведения (несанкционированно заимствованного у настоящего автора). Наряду с данным стремлением, как правило, присутствует и коммерческая выгода.

Чем чревато нарушение авторского права?

Это явление довольно распространено в настоящее время. В случае если субъект не получил официального разрешения применять чужой материал, то можно говорить о том, что имеет место классическое нарушение авторских прав. В рамках российского законодательства за это предусмотрено гражданская и публичная ответственность.

Нарушитель привлекается только к одной из вышеперечисленных. Согласно закону, к административной ответственности могут быть привлечены как юридические лица (без ограничений), так и гражданские (если нарушение не попадает под разряд преступлений: ущерб менее 50 тыс. руб.). В противном случае они привлекаются уже непосредственно к уголовной.

Основанием для административной ответственности является ст. 7.12 КоАП РФ, а для уголовной - ст. 146 УК РФ: «Нарушение авторских прав».

Итак, последняя выступает следствием более серьезного нарушения: коммерческих действий, совершенных в крупном размере, результатом которых стало несанкционированное использование объекта авторского права либо смежных прав, вследствие которого был получен доход в размере более 50 тыс. руб. или 250 тыс. руб. (в случае особо крупного размера).

Гражданская ответственность за нарушение авторского права вступает в силу только при желании пострадавшего. В этом случае нарушитель либо выплачивает соответствующую компенсацию автору, либо возмещает причинённый вред или упущенную выгоду.

Юридический аспект защиты авторских прав

В нашей стране она обеспечивается законом от 9 июля 1993 г. N 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах», точнее, его пятым разделом - «Защита авторских и смежных прав», который включает три статьи данной тематики (48, 49, 50).

Так, в статье 48 прописан закон о нарушении авторских прав, в котором указаны следующие сведения:

Чем регламентирована уголовная ответственность за нарушение авторских прав?

Для этого в нашей стране существует соответствующая статья (146) в Уголовном Кодексе - «Нарушение авторских и смежных прав».

В ней прописано, что наказание за нарушение авторских прав - это одна из санкций, наложенных на осужденного (в зависимости от рода его действий).

1. Обязательные работы, которые могут длиться от 180 до 240 часов.
2. Штраф за нарушение авторских прав в размере 200 тысяч руб.
3. Арест на срок от трех до шести месяцев.

При условии незаконного использования (хранения, приобретения, перевозки) контрафактных экземпляров налагаются следующие санкции:

• лишением свободы (до 6-ти лет);
• штрафом (до 500 тыс. руб. или иной доход, в том числе и заработная плата за три года).

Какой способ считается самым распространенным в рамках защиты авторских прав?

Безусловно, это возмещение причиненного ущерба. Компенсация за нарушение авторских прав - альтернативный способ защиты в сравнении с взысканием убытков. Иначе говоря, правообладатель имеет право потребовать либо выплаты компенсации, либо взыскания убытков.

Однако стоит учитывать тот момент, что достоверность рассчитанного размера убытка по делу в отношении нарушения авторских прав из-за ряда причин сложно подтвердить.

Что касается взыскания компенсации, то здесь его размер доказывать не нужно, вследствие чего осуществить защиту прав автора значительно легче и проще.

• 10 тыс. - 5 млн руб. (при учете характера нарушения, его срока, последствий, степени вины правонарушителя и других важных обстоятельств);
• удвоенной стоимости права на использование произведения (лицензии) при учете альтернативной выгоды;
• удвоенной стоимости контрафактных копий произведения.

При установлении того или иного размера компенсации судья руководствуется принципами справедливости и разумности (п. 3 ст. 1252 ГКРФ).

Содержание иска о нарушении авторских прав

Оно зависит от их вида. Как правило, иски принято разделять на имущественные и неимущественные, однако, исходя из специфики авторского права, интересы конкретного автора трудно разграничить по данному принципу, поэтому они часто группируются в рамках одного процесса.

К неимущественному виду относятся следующие права:

• на имя;
• авторство;
• на отзыв и обнародование произведения;
• на защиту существующей репутации.

Иск неимущественного характера может включать следующие требования:

• о взыскании гонорара (авторского вознаграждения);
• о возмещении причиненных убытков, вызванных фактом нарушения авторских прав;
• о признании безосновательности обогащения (предъявляется к соавтору, который безосновательно присвоил чужой гонорар).

Видеопиратство как наглядный пример нарушения авторского права

Данным термином принято обозначать нелегальное распространение копированного материала (телепередач, фильмов и др.) посредством дисков, кассет, а также Интернета. Видеопиратство может быть нацелено как на получение прибыли (продажа контрафакта в магазинах, ларьках и т. д.), так и на некоммерческие результаты (обмен видеопродукцией с друзьями и др.).

В первом случае пиратская версия фильма может появиться задолго до выхода официальной (к примеру, были случаи, когда рабочая версия фильма, украденная у съемочной группы, уже находилась в продаже).

Качество записи в этом случае может существенно отличаться от такового у лицензированной копии, но это вовсе не обязательно.

В нашей стране видео- и аудиопиратство - это самые распространение примеры нарушения авторского права, но далеко не единственные.

Существуют специально разработанные условные обозначения в виде аббревиатур, добавленных к основным именам файлов, которые указывают на тип сделанной копии.

1. «Экранка9raquo; (CAMRip - CAM). Как правило, такой материал отснят в кинотеатре обычным зрителем, он имеет достаточно низкое качество.
2. Telesync (TS). Более качественная копия, отснятая чаще всего работником кинотеатра с применением профессиональной камеры, установленной на штативе.
3. «Рулон9raquo; (telecine - TC). Качество отснятого материала, как правило, выше среднего. Данная съемка производится также работником кинотеатра, но уже посредством телекинодатчика.
4. Утечка рабочей версии (workprint - WP). Характеризуется средним качеством материала, отснятого в киностудии.
5. Утечка промо-копии (DVD screener - DVDSCR и Screener - SCR), которая раздается кинокритикам, кинопрессе и т. д. Качество также среднее.
6. DVDRip характеризуется высоким качеством копии, полученной из видеопроката или магазинов розничной торговли.
7. R5 DVDRip - копия, предназначенная для стран второго и третьего мира.
8. HDTVRip, CATVRip, TVRip, SATRip - скопированный материал получен из телетрансляции.
9. BDRip (Blu-ray Disc Rip) - данный контрафакт очень высокого качества, он получен копированием BD диска из видеопроката.
10. VHS Rip - копия очень низкого качества, полученная с видеокассет.

Помимо видеопиратства, еще можно выделить такие примеры нарушения авторского права, как аудиопиратство, контрафакт программного обеспечения, компьютерных игр и видеоигр.

Наиболее распространенные правонарушения в рассматриваемом аспекте

Можно выделить следующие случаи нарушения авторских прав:

• невыплата либо частичная выплата гонорара;
• издание произведения без соответствующего согласия автора;
• нарушение авторских прав относительно неприкосновенности его произведения;
• отсутствие указания имени настоящего автора.

И это далеко не полный список данного рода правонарушений. Однако именно эти случаи нарушения авторских прав, особенно нежелание указывать истинного автора, так процветают в современном обществе.

Важные процессуальные особенности относительно возбуждения и рассмотрения в судебном порядке дел о нарушении авторских прав

Во-первых, они считаются делами частного обвинения (возбуждаются по желанию потерпевшего).

Во-вторых, для их возбуждения потерпевшему необходимо подать жалобу непосредственно в суд, в которой должно быть указано следующее: период времени правонарушения, кем оно было осуществлено, в каком месте, что явилось результатом данного противоправного действия и чем конкретно подкрепляются доводы потерпевшего относительно привлечения правонарушителя к ответственности.

В-третьих, суд не имеет права оставить без разбирательства полученную жалобу ни по причине ее малозначительности, ни ввиду отсутствия существенных доказательств, ни по любой другой причине.

Если последует отказ в возбуждении уголовного дела, то он должен быть процессуально оформлен постановлением судьи, в нем должны быть также изложены причины такого решения.

В-пятых, если нарушение авторских прав фиксируется впервые, а сведения о личности правонарушителя и характере его деяния свидетельствуют о большой доле вероятности его исправления без применения уголовных мер, то суд может принять решение о прекращении данного уголовного дела с дальнейшей передачей всех материалов по нему на рассмотрение уже товарищеского суда.

По данным статистики, меры именно уголовной ответственности относительно рассматриваемого правонарушения реализуются достаточно редко.

Масштабные и удобные интернет-сервисы с музыкой без авторских прав

Большое количество музыкальных треков, а также сопровождений обладают авторскими правами, и их публичное размещение на сторонних сайтах запрещено.

В нашей стране был принят законопроект в отношении защиты авторских ресурсов от таких противоправных действий, как копирование и распространение. В связи с этим хостинг-провайдеры осуществляют блокировку сайтов, на которых был выявлен факт нарушения авторских прав.

На сегодняшний день можно выделить такие масштабные и удобные сервисы с музыкой без ограничений, как:

• Youtube.ru;
• Freemusicarchive.org;
• сайты под руководством Creative Commons, включая danosongs.com, audionautix.com и sweetsoundeffects.com;
• Rutube.ru;
• Jamendo.com.

В каких странах распространено данное правонарушение?

По данным статистики, такого рода нарушение интересов рассматриваемой категории правообладателей часто встречается в таких странах, как Россия, Китай, Мексика, Украина, Бразилия и Индонезия.

Основной причиной данного явления выступают экономические интересы, в частности:

1. Правообладатели-монополисты реализуют произведения интеллектуальной собственности по весьма завышенным ценам, которые в большинстве случаев не соотносимы с потребительскими возможностями целевого сегмента рынка.
2. Присутствует дифференцированность уровня жизни в указанных странах, в которые импортируется произведения интеллектуальной собственности (цена не соответствует среднему уровню заработной платы, не учитывается уровень обязательных налогов и др.), хотя внутри страны-производителя цены на лицензированную продукцию считаются весьма приемлемыми.

Для обозначения всей совокупности прав, относящихся к сфере интеллектуальной собственности, частью четвертой ГК РФ введен специальный термин "интеллектуальные права", которые согласно ст. 1226 ГК РФ включают "исключительное право, являющееся имущественным правом, а в случаях, предусмотренных настоящим Кодексом, также личные неимущественные права и иные права (право следования, право доступа и другие)".

В свою очередь авторские права определяются п. 1 ст. 1255 ГК РФ как интеллектуальные права на произведения науки, литературы и искусства, т.е. понятие "авторские права" охватывает все имущественные и личные неимущественные права, закрепляемые законодательством в отношении произведений.

При этом постоянно встречающееся в законодательстве упоминание о "произведениях науки, литературы и искусства" является данью традиции и не имеет практического значения, так как действующее законодательство не устанавливает каких-либо принципиальных различий в правовом регулировании для этих трех групп произведений. Мало того, во многих случаях не существует однозначных критериев для их общепризнанного разграничения. Так, произведение, представляющее результат научного творчества и выраженное в форме статьи или книги, традиционно рассматривается в качестве литературного произведения, альбом репродукций может быть признан сборником произведений изобразительного искусства, и т.д.

Вся совокупность предусматриваемых ГК РФ авторских прав может быть разделена на несколько групп:

• 1) личные неимущественные права автора;
• 2) исключительное право на произведение, на основании которого автор и его правопреемники могут разрешать или запрещать использование произведения;
• 3) "право на вознаграждение", устанавливаемое в случаях, когда ГК РФ предусматривает, что произведение может использоваться без согласия правообладателя, но с выплатой ему вознаграждения (ст. 1245 Кодекса), а также в иных случаях, когда Кодекс специально предусматривает выплату дополнительного вознаграждения авторам, например за использование служебных произведений.

Кроме того, существует ряд других прав, которые не всегда можно однозначно отнести к той или иной категории, например "право доступа", предусмотренное ст. 1292 ГК РФ, или даже невозможно однозначно отнести к категории "авторских", например особое "право использования изданий", предусмотренное п. 7 ст. 1260 ГК РФ.

Часть прав закрепляется только в отношении определенных видов произведений: например, право следования и право доступа - только в отношении произведений изобразительного искусства.

Непосредственно в отдельных статьях Кодекса предусматриваются положения, позволяющие говорить о наличии дополнительных прав не только у авторов, но и у иных категорий правообладателей: например, изготовителю аудиовизуального произведения (продюсеру) принадлежит право требовать указания его имени или наименования при любом использовании аудиовизуального произведения (п. 4 ст. 1263 ГК РФ).

Многие вопросы, связанные с разграничением отдельных видов прав, являются дискуссионными, по ним высказываются различные точки зрения. Законодатель уклонился от четкого деления предоставляемых авторам прав на две категории: имущественные права и личные неимущественные права, оставив тем самым достаточный простор для дальнейшего развития теоретических взглядов по данным вопросам.

В то же время ГК РФ специально определяет, что исключительное право на произведение признается имущественным правом, как это вытекает, в частности, из формулировки ст. 1226 ГК РФ.

Дискуссии вызвала принадлежность к категории личных неимущественных прав такого принадлежащего авторам права, как право на обнародование произведения. Так, профессор А.П. Сергеев неоднократно отмечал, что в данном праве соединены воедино как личные неимущественные, так и имущественные элементы*(1) .

Что касается остальных прав, закрепляемых за авторами и иными правообладателями в соответствии с положениями главы 70 ГК РФ, то, хотя в отношении части из них можно определенно сказать об имущественном характере таких прав в тех случаях, когда речь идет о праве на получение авторами или иными правообладателями вознаграждения (ст. 1245, п. 3 ст. 1263 и т.д.), для многих остальных принадлежность к числу имущественных или личных неимущественных прав является дискуссионной.

В целом же авторские права составляют настолько сложный взаимосвязанный комплекс, что, как совершенно справедливо отмечает профессор А.П. Сергеев, "выделить среди них права чисто имущественного или неимущественного характера довольно трудно"*(2) .

Понятие "произведение" в законодательстве не раскрывается отсутствует какое-либо общепризнанное определение данного понятия также в авторско-правовой доктрине, трудах российских или зарубежных специалистов по авторскому праву.

Произведением признается результат творческой деятельности автора, однако признание того, является ли конкретный результат творческой деятельности произведением - объектом авторских прав, осуществляется только применительно к каждому конкретному случаю исходя из общего представления о таком явлении культуры, как творчество.

Традиционно признается, что охраняемыми авторским правом объектами не являются результаты деятельности, осуществляемой по какому-либо заранее известному алгоритму. Однако авторским правом могут охраняться карты, чертежи и другие аналогичные объекты, при создании которых важное значение имеет именно соблюдение формальных алгоритмов их получения. Установление охраны фотографических произведений основывается на фактической презумпции творческого характера деятельности по получению фотографических изображений.

Как правило, российские специалисты в области авторского права придерживались мнения о необходимости наличия оригинальности достигаемого автором творческого результата, т.е. отсутствия объективной возможности его самостоятельного повторения другими авторами. Согласно так называемому критерию объективной новизны произведения в случае если один и тот же результат творческой деятельности может быть получен независимо друг от друга различными авторами, охрана не должна предоставляться никому из авторов. В то же время ряд зарубежных специалистов признают возможность предоставления охраны даже при наличии "субъективной новизны", т.е. при недоказанности заимствования автором ранее созданного произведения.

Мало того, в последние годы российская коммерческая и судебная практика пошла по пути признания и защиты в ряде случаев авторских прав даже на отдельные слова и выражения, в том числе даже такие, которые существовали в русском или иностранном языке еще до создания произведения автором, но были творчески переосмыслены им и стали широко известны именно в связи с произведениями определенных авторов, например "Ну, погоди!", "Буратино" (от итал. burattino - "кукла-марионетка", "легкомысленный человек") и т.д.

Гражданский кодекс РФ ограничивается только указанием на то, что объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства (п. 1 ст. 1259 ГК РФ), представляющие собой результат творческой деятельности, что оставляет неограниченный простор для дальнейших научных и судебных толкований.

Предоставление авторско-правовой охраны не зависит от назначения и достоинства произведения, т.е. автор не обязан доказывать "качество" произведения, его практическую значимость, идейное значение, соответствие каким-либо требованиями т.д.

Произведение охраняется также независимо от способа его выражения. Разумеется, для того чтобы произведение могло получить охрану, оно должно не только возникнуть в сознании автора, но также получить объективную форму выражения, т.е. стать доступным для восприятия другими людьми. Это не означает, что охрана предоставляется только произведениям, зафиксированным на каких-либо материальных носителях. Охраной будут пользоваться также устные произведения, например лекции, доклады, прозвучавшие мелодии, прочитанные стихи и т.п., независимо от того, будут ли они каким-либо образом записаны.

В п. 1 ст. 1259 ГК РФ приводится неисчерпывающий перечень видов произведений - объектов авторских прав:

• - литературные произведения;
• - драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;
• - хореографические произведения и пантомимы;
• - музыкальные произведения с текстом или без текста;
• - аудиовизуальные произведения;
• - произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;
• - произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;
• - произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;
• - фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;
• - географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;
• - другие произведения.

Данный перечень призван, с одной стороны, иллюстрировать понятие объекта авторских прав, а с другой стороны, исключить на практике попытки уклонения от признания объектами авторских прав отдельных результатов творческой деятельности, таких как фотографические произведения, произведения дизайна, пантомимы, географические карты и т.д.

По мере развития новых способов представления и использования произведений появляются и новые их виды, которые, как ожидается, будут в дальнейшем включаться в этот перечень. Однако охрана им должна предоставляться независимо от того, упоминаются они в данном перечне в настоящее время или нет.

Наряду с указанными в перечне видами произведений в ст. 1259 ГК РФ упоминаются также такие объекты авторских прав, как:

• - программы для ЭВМ;
• - базы данных;
• - производные произведения, представляющие собой переводы или иные переработки других произведений;
• - составные произведения, представляющие собой результат творческого труда по подбору и расположению материала.
• - такого объекта авторских прав, как компьютерные программы (программы для ЭВМ), побудила законодателей специально оговорить предоставления им охраны, условно приравняв их с законодательной точки зрения к литературным произведениям, а также предусмотрев действие в отношении них ряда специальных положений (ст. 1261, 1262 и 1270 ГК РФ).

Производными произведениями признаются любые переводы, переделки и иные переработки любых произведений, в том числе обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки, а также любые другие произведения, при создании которых осуществлялась переработка других произведений.

К составным произведениям относятся любые сборники, в том числе энциклопедии, словари, газеты, периодические издания, антологии и др., но только при том условии, что они представляют собой результат творческой деятельности по подбору и расположению включенных в них материалов. Обычно считается, что таким условиям не отвечают сборники, составляемые по какому-либо известному алгоритму, например, телефонные справочники, собрания сочинений писателей, ограниченные по объему либо расположенные в хронологическом, алфавитном или ином известном порядке, и т.д.

Существуют некоторые особенности реализации авторских прав в отношении как производных, так и составных произведений, обусловленные необходимостью соблюдения авторских прав на произведения, использованные при создании таких производных и составных произведений (ст. 1260 ГК РФ).

Однако охрана производным и составным произведениям предоставляется даже в том случае, если использованные при их создании произведения по каким-либо причинам не охраняются авторским правом, например, в связи с тем, что истек срок действия авторских прав на них или они вообще не признаются объектами авторских прав.

Так, авторскими правами будут охраняться литературные обработки произведений народного творчества, в том числе былин, частушек, сказаний и т.д., даже несмотря на исключение таких не имеющих конкретного авторства объектов из числа охраняемых авторским правом произведений в силу прямого указания ГК РФ (подп. 3 п. 6 ст. 1259 ГК РФ). Авторским правом будут охраняться также сборники, состоящие из материалов, не охраняемых авторским правом, но подобранных или расположенных таким образом, что работа по их подбору или расположению может быть признана творческой деятельностью.

Базы данных, охраняемые в качестве объектов авторских прав, рассматриваются в качестве составных произведений, т.е. их охрана ставится в зависимость от наличия творческой деятельности по подбору и расположению включенных в них материалов. В то же время следует учитывать, что ГК РФ ввел дополнительно специальную охрану баз данных в качестве объектов смежных прав, при этом возможность предоставления охраны ставится в зависимость от соблюдения иных критериев и не зависит от наличия творческого характера деятельности по созданию базы данных.

Несмотря на то что современное законодательство не содержит определения понятия "произведения" как объекта, охраняемого авторским правом, в нем специально указывается, на какие объекты авторские права не распространяются.

Так, общепризнанным является тот факт, что авторское право не охраняет идеи. Охрана может предоставляться только в отношении конкретной формы выражения той или иной идеи, например статьи, лекции, книги, афоризма, художественного изображения и т.д., однако сами по себе "идеи", не получившие конкретного воплощения, авторским правом охраняться не будут.

Пункт 5 ст. 1229 ГК РФ содержит специальное разъяснение о том, что с помощью авторского права не могут охраняться "идеи", "факты" и иные аналогичные объекты ("идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования") безотносительно к форме их выражения.

Приведенный в законодательстве перечень может быть расширен. Например, авторско-правовая охрана не распространяется на сюжеты произведений, правила игр и т.д. Разумеется, при применении данных положений следует проявлять некоторую разумную осторожность: если может быть доказано заимствование в новом произведении каких-либо существенных охраняемых авторским правом частей ранее созданного другим автором произведения, то налицо нарушение прав автора ранее созданного произведения.

Таким образом, не будет охраняться авторским правом концепция или методика, но описание концепции или изложение методики может признаваться произведением, охраняемым авторским правом. На один и тот же сюжет при отсутствии заимствований охраняемых частей произведения могут быть написаны независимо друг от друга книги, пьесы, сценарии, рассказы или иные произведения разных авторов. Научное открытие, сделанное ученым, само по себе не будет охраняться авторским правом, но оригинальное изложение его сути может получить авторско-правовую охрану, что, однако, не станет препятствием для свободного создания другими авторами своих описаний, книг, статей с использованием результатов такого открытия. Признание приоритета автора открытия будет при этом основываться не на авторско-правовых механизмах, а исключительно на принятой в научной среде практике такого признания.

Авторское право не может воспрепятствовать также использованию каких-либо технических или организационных решений, для защиты которых могут применяться другие институты интеллектуальной собственности, например патентное право, положения о защите секретов производства (ноу-хау) и т.д.

Однако проектная или конструкторская документация, описания способов производства и организационных моделей будут получать авторско-правовую охрану.

Наряду с указанными выше объектами, на которые авторское право вообще не распространяется в связи с невозможностью их отнесения к числу произведений - объектов авторских прав, существует также ряд объектов, исключаемых из сферы авторско-правовой охраны в силу специального указания законодательства:

• 1) законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;
• 2) государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и т.п.), а также символы и знаки муниципальных образований;
• 3) произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;
• 4) сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное).

Такие объекты хотя и могут рассматриваться как результаты творческой деятельности - произведения, но охрана им не предоставляется по причинам, которые будут рассмотрены далее.

Перечень таких объектов содержится в п. 6 ст. 1229 ГК РФ.

Исключение из числа объектов авторских прав официальных документов государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований (законов, судебных решений и иных материалов законодательного, административного и судебного характера), официальных документов международных организаций, официальных переводов таких официальных документов, а также государственных символов и знаков (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и т.п.) обычно объясняется необходимостью обеспечения возможности их наиболее широкого использования в полном соответствии с назначением.

Что касается сообщений о событиях и фактах, имеющих информационный характер, то целесообразность упоминания их в данном случае представляется далеко не очевидной.

форма выражения таких сообщений представляет собой результат творческой деятельности, вряд ли есть какие-либо основания для их исключения из числа объектов авторских прав. С другой стороны, если сведения о каких-либо фактах излагаются в форме, исключающей признание таких сообщений произведениями, то охрана средствами авторского права на такие сообщения не распространяется в силу общих положений законодательства об авторском праве.

Следует признать, что закрепленный в настоящее время ГК РФ подход не является единственно возможным. Так, в последнее время на международном уровне все большее внимание уделяется исследованию вопросов установления особой охраны в отношении произведений народного творчества ("выражений фольклора"). Кроме того, п. 4 и 8 ст. 2 Бернской конвенции хотя и признают возможность установления исключений в отношении официальных текстов и "сообщений о новостях дня", но не предусматривают в качестве обязательного правила именно такое решение вопроса.

Авторское право охраняет не только произведение в целом, но и любую его часть, которая может рассматриваться как произведение (п. 7 ст. 1259 ГК РФ): авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и выражены в какой-либо объективной форме.

Таким образом, авторское право охраняет не только произведение в целом, но и любую его часть, вплоть до любого абзаца, оригинального предложения, фразы или слова, оригинального фрагмента произведения изобразительного искусства и т.д.

На практике возникало множество споров, связанных с охраной таких частей произведений, как название, наименования персонажей и т.д. Именно их несанкционированное использование зачастую позволяло недобросовестным лицам воспользоваться успехом, выпавшим на долю произведения или персонажа, без согласия его автора. Особенно актуальным данный вопрос становится по мере развития отечественных брендов, в основе которых лежат элементы общеизвестных произведений ("Смешарики", "Простоквашино" и т.д.).

Как свидетельствует судебная практика, решения по делам, связанным с использованием подобных частей произведений, во многом зависят от конкретных обстоятельств. Зачастую суды даже до принятия части четвертой ГК РФ пытались путем расширительных толкований обеспечить защиту авторских прав известнейших российских авторов в условиях отсутствия положений о недобросовестной конкуренции, защите прав на персонажи и т.д. Например, Ленинский федеральный районный суд Санкт-Петербурга, рассматривая дело по иску автора сценария мультипликационного фильма "Ну, погоди!", согласился с мнением о том, что название этого фильма "может использоваться самостоятельно и является результатом творческого труда автора"*(3) .

С принятием и вступлением в силу части четвертой ГК РФ вопрос об охране персонажей оказался решен на законодательном уровне. При этом персонаж, как и название произведения, выведен законодателем за пределы такой категории, как часть произведения: один и тот же оригинальный персонаж может действовать в различных произведениях одного и того же автора, заимствоваться (с согласия автора) для использования в иных произведениях, а название может использоваться в качестве составной части названий различных книг из создаваемой автором серии произведений.

Из формулировки п. 7 ст. 1259 ГК РФ по сравнению с ранее действовавшей в отношении частей произведений формулировкой ЗоАП устранено требование о "возможности самостоятельного использования" части произведения как одного из критериев предоставления охраны в отношении такой части. Необходимым и достаточным признается, чтобы соответствующая часть произведения, его название или персонаж из него являлись "самостоятельным результатом творческой деятельности" и были выражены в какой-либо объективной форме.

Как представляется, под персонажем следует понимать оригинальный образ, созданный автором литературного, художественного или аудиовизуального произведения, при этом на практике возможны различные случаи возникновения персонажей. В случае если персонаж впервые появился в литературном или драматическом произведении, а в дальнейшем такое произведение было экранизировано, то автором персонажа должен признаваться автор исходного литературного или драматического произведения, например, Ян Флеминг в отношении героя своих книг Джеймса Бонда, А. Милн в отношении персонажей своих рассказов о Винни-Пухе, А.Н. Толстой в отношении героев своей книги "Золотой ключик", Э.Н. Успенский в отношении таких персонажей, как Чебурашка, Крокодил Гена, Кот Матроскин и т.д.

В случае если оригинальный персонаж впервые появился в серии комиксов, аудиовизуальном произведении, мультимедийной игре и т.п., определение круга его создателей может оказаться достаточно затруднительным, не всегда однозначным и будет зависеть от специфики каждого конкретного случая.

РЕФЕРАТ

Тема: Юридическая ответственность за нарушение прав авторов литературных произведений

Студентки Мироновой Кристины Николаевны

(Фамилия, имя, отчество)

Руководитель работы к.ю.н. доцент, Коробейникова Е.Н.

(должность, ученое звание, Ф.И.О.)

Работа защищена ______________ 2015

Оценка ____________________________

Подпись ___________________________

Волгоград

Введение …..……………………………………………………………………..3

1.1. Литературное произведение как объект авторского права: понятие, признаки и виды. Автор произведения…………….…………………………..6

Глава 2. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА НАРУШЕНИЕ ПРАВ АВТОРОВ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ..........................................................12

2.1. Юридическая ответственность. Административная и уголовная ответственность за нарушение прав авторов литературных произведений………………......................................................................12

2.2. Актуальные проблемы в области защиты прав авторов литературных произведений …………………………….……………….……………………15

Заключение ...........................................................................................................17

Список литературы ……………………………………………………………22

Введение

Права и свободы человека и гражданина регулируются в соответствии со ст. 17 Конституции РФДля всестороннего раскрытия и правильного изучения темы о юридической ответственности за нарушения прав авторов литературных произведений вначале необходимо раскрыть первоисточники данных понятий.

Среди объектов гражданских прав, т.е. тех материальных и духовных благ, по поводу которых субъекты гражданского права вступают между собой в правовые отношения, ст. 128 Гражданский Кодекс Российской Федерации называет результаты интеллектуальной деятельности, в том числе исключительные права на них. Одновременно законодатель использует для их обозначения такое собирательное понятие, как интеллектуальная собственность. В обобщенном виде содержание данного понятия раскрывает ст. 138 ГК, указывающая, что "в случаях и в порядке, установленных настоящим Кодексом и другими законами, признается исключительное право (интеллектуальная собственность) гражданина или юридического лица на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации юридического лица, индивидуализации продукции, выполненных работ или услуг (фирменное наименование, товарный знак, знак обслуживания и т.п.)". АВТОРСКОЕ ПРАВО - в объективном смысле - совокупность норм гражданского права (институт), регулирующих отношения по признанию авторства и охране имущественных и неимущественных прав авторов и правообладателей; в субъективном смысле - совокупность имущественных и неимущественных прав авторов и иных правообладателей. Наиболее полным образом понятие интеллектуальной собственности раскрывается в п. VIII ст. 2 Конвенции, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности (ВОИС) от 14 июля 1967 г. В ней указывается, что интеллектуальная собственность включает права, относящиеся к - литературным, художественным и научным произведениям; - исполнительской деятельности артистов, звукозаписи, радио - и телевизионным передачам; - изобретениям во всех областях человеческой деятельности; - научным открытиям; - промышленным образцам; - товарным знакам, знакам обслуживания, фирменным наименованиям и коммерческим обозначениям; - защите против недобросовестной конкуренции; а также все другие права, относящиеся к интеллектуальной собственности в производственной, научной, литературной и художественной областях. Интеллектуальная собственности - это особый товар, со своими характерными свойствами. Права, относящиеся к разным объектам интеллектуальной собственности, обладают рядом общих черт:

Они ограничены определенным сроком действия,

Территорией,

Носят абсолютный характер,

Являются исключительными по отношению ко всем третьим лицам

Понятие "интеллектуальная собственность" является обобщающим по отношению к таким используемым в законодательстве и юридической литературе понятиям, как "литературная и художественная собственность" и "промышленная собственность". Последние обозначают соответственно авторское право, действие которого распространяется также на результаты научного творчества ("научная собственность").

Институт авторского права и прав, смежных с авторскими регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства (авторское право), фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного и кабельного вещания (права, смежные с авторскими). В качестве основных задач (функций) авторского права чаще всего в юридической литературе называют две следующие задачи:

2) создание условий для широкого использования произведений в интересах общества.

1.1 Литературное произведение как объект авторского права: понятие, признаки и виды. Автор произведения.

Необходимо провести комплексный анализ юридической доктрины и российского законодательства, включая часть четвертую ГК РФ, для определения понятия и видов литературного произведения как объекта авторского права. Действующее российское законодательство не содержит легального определения понятия произведения, литературного произведения, хотя указывает на те признаки, которыми оно должно обладать, чтобы пользоваться правовой охраной, что подтверждается проведенным анализом статей 1259, 1225 и др. ГК РФ.

В части четвертой ГК РФ в определении объекта авторских прав ключевым словом является термин «произведение», но следует заметить, что действующее российское законодательство, так же как и предшествующее ему законодательство дореволюционного и советского периодов, не дает четкого определения того, что следует понимать под терминами «произведение», «литературное произведение». Отсутствие единообразного понимания понятий и содержания указанных категорий в российском законодательстве вызывает их различное толкование, весьма затрудняет правовое регулирование отношений, связанных с воспроизведением, обнародованием, наследованием произведений литературы, науки и искусства.

Таким образом, решение данного вопроса остается, по мнению В.И. Серебровского, «на долю науки гражданского права»: «...задача определения понятия произведения падает на долю науки гражданского права, так как закон, гарантируя охрану произведения, не указывает, что следует понимать под “произведением”. Поэтому определение предмета авторского права, становление точного, объективного понятия о произведении представляется важной задачей.

Самым распространенным стало определение произведения, которое сформулировал В.И. Серебровский. Произведение – это «совокупность идей мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения».

Для того чтобы признать произведение объектом авторского права, оно должно иметь основные признаки: 1) должно быть результатом творческой деятельности; 2) должно быть выражено в какой-либо объективной форме; 3) должно относиться к области науки, литературы и искусства; 4) автором произведения может быть только физическое лицо. Таким образом, авторской охране подлежат лишь результаты творческой деятельности автора (соавторов), выраженные в какой либо объективной форме, относящиеся к науке, литературе и искусству. Наличие указанных признаков в совокупности дает основание считать, что произведение подпадает под авторско-правовую охрану.

литературные произведения;

драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

хореографические произведения и пантомимы;

музыкальные произведения с текстом или без текста;

аудиовизуальные произведения;

произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

другие произведения.

программы для ЭВМ.

Автором произведения признается гражданин, творческим трудом которого оно создано. Лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения либо иным образом в соответствии с пунктом 1 статьи 1300 настоящего Кодекса, считается его автором, если не доказано иное (согласно ст. 1257 ГК РФ).

Проанализировав вышеуказанные статьи сделан вывод, о том что нет прямого положения в гражданском законодательстве об объектах авторского права и понятия произведения, но есть признаки по которым следует квалифицировать данные термины.

Содержанием авторского правоотношения, как и любого правоотношения, являются права и обязанности участвующих в нем лиц. В рамках правового отношения субъективные юридические права и субъективные юридические обязанности корреспондируют друг другу и выступают его юридическим содержанием. Таким об-разом, под понятием «субъективное право» подразумевается определенная правовая возможность, гарантируемая законом, вид и мера возможного или дозволенного поведения лица. Такая возможность распоряжения субъективным гражданским правом является реальным выражением начала диспозитивности как признака метода правового регулирования и имущественно-распорядительной самостоятельности участников гражданского оборота как признака предмета правового регулирования.

В юридической доктрине (до принятия ч. 4 ГК РФ) авторские права традиционно подразделялись на личные неимущественные и имущественные. Это была самая распространенная классификация авторских прав, разделяемая большинством ученых-цивилистов, входящих в одну крупную группу, таких, как Никитина М.И., Сергеев А.П., Гордон М.В., Торкановский Е.П., Агарков М.М. и др.3. Помимо этого, данная классификация имела и немаловажное практическое значение, так как она стала в свое время основой при разработке нормативно-правовых актов, призванных регулировать авторские отношения. Согласно мнению А.П. Сергеева и других, данная классификация была «самой распространенной и в то же время самой спорной». Однако, он отмечал, что авторские права тесным образом взаимосвязаны, поэтому выделение среди них чисто неимущественного или же имущественного характера весьма затруднительно. Однако были и другие противоположные точки зрения, которые были в явном меньшинстве. Ученые-цивилисты разделились по взглядам на несколько групп: одна группа склонялась к отрицанию возможности и необходимости деления авторских прав на личные и имущественные, вторая группа указывала на условность такого деления, третья группа – отмечала относительность этой классификации.

Согласно мнению ученых-юристов, таких, как А.Б. Борисов, В.А. Хохлов, О.А. Рузакова и др., после принятия части четвертой ГК РФ авторские права следует делить уже на три группы: 1) личные неимущественные,

2) исключительное право, являющееся имущественным правом, 3) иные права. Противоположных точек зрения на разделение авторских прав на группы после принятия части 4 ГК РФ не выявлено. По мнению А.Б. Борисова, которое мы разделяем, «авторскими правами признаются интеллектуальные права на произведения науки, литературы и искусства», «интеллектуальные права включают исключительное право, являющееся имущественным правом, а в случаях, предусмотренных ГК, – также личные неимуществен ные права и иные права (право наследования, право доступа и другие)».

Согласно пункту 2 статьи 1228, пункту 2 статьи 1255, статьи 1265 ГК РФ автору принадлежат право авторства, право на имя и иные личные неимущественные права, которые неотчуждаемы и непередаваемы. Отказ от этих прав ничтожен.

Под правом авторства понимается юридически обеспеченная возможность лица считаться автором литературного произведения и возможность требовать признания данного факта от других лиц. Согласно мнению Камышева В.Г., право авторства – это право создателя произведения считать себя его автором и требовать обо-значения своего имени при использовании произведения.

Право на неприкосновенность произведения и защита произведения от искажений регулируется статьями 1255, 1266, 1267 ГК и т.д.

Положения статьи 1265 ГК РФ являются еще одной новеллой части четвертой ГК РФ. Раньше статья 479 ГК РСФСР 1964 года закрепляла именно право на неприкосновенность произведения, а не право на защиту репутации автора, которое было закреплено в статье 15 Закона «Об авторских и смежных правах», теперь статья 1265 ГК РФ закрепила право на неприкосновенность произведения и защиту произведения от искажений. Согласно статье 1266 ГК РФ, не допускается без согласия автора литературного произведения внесение в его произведение каких бы то ни было изменений, сокращений и дополнений, снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями (право на неприкосновенность произведения).

1) исключительное право на произведение;

4) право на неприкосновенность произведения;

5) право на обнародование произведения.

3. В случаях, предусмотренных настоящим Кодексом, автору произведения наряду с правами, указанными в пункте 2 настоящей статьи, принадлежат другие права, в том числе право на вознаграждение за служебное произведение, право на отзыв, право следования, право доступа к произведениям изобразительного искусства.

← Вернуться